(Minghui.org) Ich grüße den verehrten Meister und meine Mitpraktizierenden.
Meine Mutter und ich praktizieren Falun Dafa, seit ich ein Kind war. Wir waren in China Verfolgung ausgesetzt und konnten nicht in unsere Heimat zurückkehren. Nachdem wir nach Japan gezogen waren, nahm ich an mehreren Projekten zur Fa-Berichtigung teil.
In den letzten fast 30 Jahren Kultivierung bin ich zwar oft gestolpert, aber ich bin dankbar, dass ich immer unter dem barmherzigen Schutz des Meisters stand. Zum 20. Jahrestag der Gründung der Tian Guo Marching Band möchte ich meine Kultivierungserfahrungen als Mitglied der Band teilen und darüber berichten, wie ich mich bemüht habe, meine Mission zu erfüllen.
Ich besuchte eine öffentliche Grundschule, die über ein starkes Blasorchesterprogramm verfügte, das einen guten Ruf hatte und wiederholt Preise bei städtischen Wettbewerben gewann. Als ich in der ersten Klasse war, wollte meine Mutter, dass ich eine besondere Fähigkeit entwickelte, also meldete ich mich, ohne groß darüber nachzudenken, für ein Blasinstrument in der Schulband an.
An dieser Schule spielten Mädchen normalerweise Holzblasinstrumente und Jungen Blechblasinstrumente. Anfangs wollte ich Saxophon spielen, aber mein kleiner Finger war zu kurz, um die Klappen zu erreichen. Der Lehrer sagte, ich solle weder Saxophon noch Klarinette spielen, sondern schlug mir vor, es mit der Querflöte zu versuchen. Da ich keine andere Wahl hatte, lernte ich Querflöte.
So übte ich während meiner Grundschulzeit Flöte und nahm an vielen städtischen Wettbewerben für Blasmusik teil. Dadurch lernte ich viel über grundlegende Musiktheorie und Techniken der Marschformation. Rückblickend glaube ich, dass dies eine geniale Fügung des Meisters war, um mich auf meinen späteren Beitritt zur Tian Guo Marching Band vorzubereiten. Ich bin dem Meister zutiefst dankbar dafür!
Nach meinem Umzug nach Japan lebte ich zunächst in Nagoya. Als ich 2013 nach Tokio fuhr, um an der Parade zum 25. April teilzunehmen, wohnte ich bei einer Praktizierenden, die Mitglied der Tian Guo Marching Band war. In einem Gespräch erwähnte ich beiläufig, dass ich Flöte spielte – überraschenderweise spielte sie Piccoloflöte. Sie druckte mir sofort die Noten für die Stücke aus und gab sie mir mit den Worten, ich solle sie üben.
Als ich nach Hause kam und mir die Noten ansah, war mein erster Eindruck, dass sie nicht schwierig waren. Und so legte ich sie beiseite und übte keines der Stücke. Zwei Monate später fragte mich ein Praktizierender, der davon wusste, während eines lokalen Fa-Lernens: „Wie läuft es mit dem Üben der Dafa-Musik?“
Ich hatte überhaupt nicht geübt und wusste nicht, wie ich antworten sollte. Innerlich spürte ich, dass der Meister mich durch diesen Praktizierenden daran erinnerte, was ich tun sollte. Als ich nach Hause kam, begann ich daher sofort zu üben und arbeitete mich durch alle Stücke durch. Bei der Parade am 20. Juli desselben Jahres war ich dann zum ersten Mal in der Band dabei.
Ich stellte fest, dass die musikalischen Grundlagen einiger Bandmitglieder sehr unterschiedlich waren – ganz anders als in den Orchestern, in denen ich zuvor gespielt hatte. Manche konnten nicht einmal die einfachsten Rhythmen halten, was in einer normalen Band undenkbar wäre.
Da ich nicht in Tokio lebte, konnte ich nicht an den Proben am Wochenende teilnehmen. Zu dieser Zeit war ich ziemlich zufrieden damit, nur an den Paraden teilzunehmen und darauf zu achten, dass ich gut spielte. Doch eines Tages bat mich eine andere Flötenspielerin, zu ihr nach Hause zu kommen und ihr beim Üben zu helfen. Ich dachte mir, wenn ich helfen könnte, sollte ich das tun. Also fuhr ich über vier Stunden nach Tokio. Während wir zusammen übten, war ich tief bewegt von ihrer Standhaftigkeit und ihrem Wunsch, das Fa durch gutes Spielen zu bestätigen. Ohne auf die Zeit zu achten, übten wir bis nach drei Uhr morgens.
Während sie wiederholt die Stellen übte, die sie nicht gut spielen konnte, hörte ich zu und dachte mir: „Solange sie nicht aufgibt, darf ich auch auf keinen Fall aufgeben.“ Danach beschloss ich, nach Tokio zu ziehen und alles zu tun, um den Flötenspielern zu helfen, sich zu verbessern. Der Meister sah meinen Wunsch, anderen zu helfen, und arrangierte einen Weg für mich. In weniger als einem Jahr fand ich eine passende Arbeit in Tokio, zog dorthin und konnte dann regelmäßig an den Wochenendproben der Band teilnehmen.
Bald darauf folgten die nächsten Xinxing-Prüfungen. Viele Mitpraktizierende konzentrierten sich einseitig darauf, die Stücke für die Paraden gut zu spielen, verstanden aber nicht, dass dafür solide technische Grundlagen nötig waren. Ich riet ihnen: „Übt jeden Tag nur die kleinen schwierigen Abschnitte immer wieder, selbst wenn es nur zehn Minuten sind. Es bringt nichts, das ganze Stück immer wieder im Originaltempo zu spielen. Das ist keine effiziente Art zu üben. Wenn eure Haltung beim Halten der Flöte falsch ist, können sich eure Finger nicht frei bewegen und ihr könnt die schnellen Passagen nicht gut spielen. Man muss seine Haltung und die Art und Weise, wie man seine Lippen beim Spielen eines Blasinstruments einsetzt, grundlegend ändern.“
Wenn die Praktizierenden jedoch meinem Plan nicht folgten oder meine Vorschläge nicht umsetzten, fühlte ich mich verletzt. Ich hatte so viel für sie getan – waren meine Bemühungen umsonst gewesen? War der Umzug nach Tokio sinnlos gewesen? Negative Emotionen stiegen in mir auf und ich verlor die Geduld. Ich betrachtete das Üben mit anderen Praktizierenden nicht als Teil meiner eigenen Kultivierung. Stattdessen gab ich an, war voller Eifer und hatte den Wunsch, dass andere mir zuhörten. Ich wollte schnelle Ergebnisse, um meine Fähigkeiten unter Beweis zu stellen, und verlor darüber meine ursprüngliche Motivation. Als ich das erkannte, korrigierte mich sofort und wusste, dass der Meister dafür gesorgt hatte, dass ich in der Grundschule Flöte lernte, damit ich meine Mission in dieser besonderen Zeit der Fa-Berichtigung erfüllen und Mitpraktizierenden helfen konnte, sich zu verbessern.
Ich sagte mir: „Ich nutze lediglich die Fähigkeiten, die der Meister mir gegeben hat, um bei der Fa-Berichtigung zu helfen. Auch wenn manche Praktizierende vielleicht weniger gut im Spielen von Instrumenten sind, leisten sie wahrscheinlich in anderen Bereichen mehr als ich. Wie kann ich so arrogant sein, angeben, eifrig werden oder mich sogar beschweren?“
Allmählich fand ich zu meiner ursprünglichen Motivation zurück: einfach nur zu helfen. Das ist Teil meiner Mission innerhalb der Band und es ist das, was ich gut machen soll und muss. Der ursprüngliche Gedanke „Solange Mitpraktizierende nicht aufgeben, darf ich auch auf keinen Fall aufgeben“ ist seit über einem Jahrzehnt tief in mir verankert.
Von 2016 bis 2019 nahm ich an Paraden in Hongkong teil. Während der mehr als vier Jahre gab es Zeiten, in denen wir stundenlang marschierten und selbst bei schwerem Sturm auftraten. Diese körperlichen Strapazen waren nichts – am schwierigsten fand ich es, meine Angst zu überwinden.
Ich hatte auch Mühe, meine aufrichtigen Gedanken aufrechtzuerhalten. Obwohl vier Jahre keine lange Zeit sind, war es für mich eine lange Reise des Ringens darum, die richtigen Entscheidungen zu treffen und allmählich Durchbrüche in der Kultivierung meines Herzens zu erreichen.
Wenn eine Parade in Hongkong angekündigt wurde, war es für mich äußerst schwierig zu entscheiden, ob ich teilnehmen sollte. Meine Familie war noch in China und ich fragte mich ständig, ob meine Teilnahme in Hongkong Verfolgung für sie nach sich ziehen könnte.
Nachdem ich außerdem gehört hatte, dass einige Praktizierende zurückgeschickt worden waren, befürchtete ich, dass mir das gleiche Schicksal drohen könnte. Ich erinnerte mich an die schrecklichen Erfahrungen, die ich in China gemacht hatte, und zögerte deshalb immer. Oft wurde ich beauftragt, das Aufwärmen vor Beginn der Parade zu leiten. Vor allen anderen zu stehen, machte mich sichtbar, was meinen Druck erhöhte. Ich hatte Angst, von feindlichen Gruppen fotografiert zu werden und meine Familie dadurch in Schwierigkeiten zu bringen.
Tief in meinem Inneren wusste ich, dass ich als Bandmitglied bedingungslos an allen Aktivitäten der Band teilnehmen sollte. Doch getrieben von Angst fand ich scheinbar legitime Ausreden wie: „Die Teilnahme an Aktivitäten in Japan reicht. Wenn ich nach Hongkong reise, muss ich Urlaub nehmen und das kann ich meiner Firma nicht gut erklären. Das könnte zu Missverständnissen über Dafa-Praktizierende führen. Außerdem wären die Flugkosten erheblich, wenn ich an allen Paraden im Jahr teilnehmen würde. Ich bin nur eine Person und sie brauchen mich nicht wirklich. Diesmal gehe ich nicht hin, vielleicht nächstes Mal.“ Im Jahr 2016 entschied ich mich zweimal, nicht hinzufahren, und benutzte dafür diese „vernünftigen“ Ausreden.
Nachdem ich 2017 geheiratet hatte, wurde mir durch Gespräche mit meinem Mann, der ebenfalls ein Praktizierender ist, klar, dass ich meine Angst nach meiner Ankunft in Japan nicht abgelegt hatte und sie sogar noch größer geworden war. Diese Angst durfte ich nicht weiter nähren – sie musste weg! Ich wollte keine Fehler machen oder Chancen verpassen. Deshalb beschlossen wir: Sobald das Orchester eine Hongkong-Parade ankündigt, kaufen wir sofort die Flugtickets, ohne zu zögern oder Ausreden zu finden. Mit diesem Entschluss und der Ermutigung und Unterstützung meines Mannes nahmen wir bis 2019 an allen Paraden in Hongkong teil. Durch diesen Prozess wurde ich gestählt und meine Angst allmählich abgetragen.
Hongkong kann keine Paraden mehr veranstalten. Wenn ich diese Gelegenheiten nicht genutzt und meine Angst nicht überwunden hätte, hätte ich diese Chance wirklich verpasst. Es wird nie wieder so ein Umfeld geben, das mir hilft, meine Angst zu überwinden.
Die erste Konferenz der Tian Guo Marching Band im asiatisch-pazifischen Raum zum Erfahrungsaustausch über technische Belange fand 2016 in Taiwan statt. Praktizierende aus Bands aus der gesamten Region arbeiteten mit der taiwanischen Band zusammen, um an der Parade zum Double Tenth Day teilzunehmen.
Im November desselben Jahres kam die taiwanische Band nach Japan, um gemeinsam mit der japanischen Band am Festival der Waseda-Universität teilzunehmen. Das war der Beginn unserer gemeinsamen Auftritte.
Als Teil des Grundlagentrainings schickten uns die technischen Ausbilder aus Taiwan manchmal Ensemble-Stücke sowie Übungen für Blasinstrumente. „Die Stücke sind nicht schwer“, war wieder mein erster Gedanke.
Obwohl ich sie fast fehlerfrei spielen konnte, wurde mir während der Proben vom technischen Ausbilder Taiwans wiederholt gesagt, dass mein Spiel „in meiner eigenen Welt“ sei – also ohne Rücksicht auf andere. Es sei zu selbstbezogen, zu dominant. Meine Flöte steche oft aus dem Gesamtklang heraus.
Anfangs nahm ich das nicht ernst. Ich dachte, dass die Grundlagen aus meiner Kindheit solide genug seien. Obwohl ich kein Profi war, fand ich, dass meine Fähigkeiten für Paraden mehr als ausreichend waren, und ich hatte nicht die Absicht, meine Fähigkeiten weiter zu verbessern. Ich nahm zwar wie gefordert regelmäßig Unterricht bei professionellen Lehrern, aber nicht mit Hingabe.
Beim Erfahrungsaustausch 2018 in Taiwan spielte die taiwanische Band ein paar harmonische Akkorde. Bevor sie begannen, war ich neidisch und dachte, dass ich das auch spielen könne. Aber als sie anfingen, schmolz meine hässliche Anhaftung durch die warmen und klangvollen tiefen Stimmen sofort dahin. Das harmonische Dreieck von tief nach hoch entfaltete sich direkt vor mir. Ich war überwältigt vor Ehrfurcht und tief bewegt. Die Verschmelzung der Klänge, das Gleichgewicht zwischen den Stimmen, die Dynamik und die Ausdrucksfülle – all das erreichte solch ein Niveau, dass ich einfach die Augen schließen und es genießen wollte.
Durch diesen Austausch erkannte ich den großen Unterschied. Ein solches Niveau ist kein Zufall einzelner hervorragender Musiker, sondern das Ergebnis eines hohen Gesamtniveaus – und Grundlage dafür ist, dass jedes einzelne Mitglied fähig wird, präzise und gemeinsam zu spielen. Die taiwanische Band hat dies durch geduldige, richtige Anleitung und die Bereitschaft aller erreicht, sich selbst zurückzunehmen und fleißig zu üben.
Von da an verstand ich, wie wichtig es ist, die eigenen Fähigkeiten zu verbessern. Nur wer individuell ein bestimmtes Niveau erreicht, kann sich dann auf das Ganze abstimmen und zum Gesamtklang beitragen. Anstatt sich Gedanken daüber zu machen, ob man „richtig“ spielt, kann man ganz und gar in die Sache eintauchen, ohne abgelenkt zu werden.
Früher hatte ich während der Proben und Paraden nur auf mich selbst gehört und wollte nur mein eigenes Instrument hören. Ich dachte oft: „Schau mal, ich habe keine Fehler gemacht. Ich spiele ziemlich gut.“ Ich lebte wirklich „in meiner eigenen Welt“.
Als ich das erkannte, verlängerte ich meine Übungszeit und hörte aufmerksam den Erklärungen der professionellen Lehrer über musikalischen Ausdruck und Zusammenarbeit mit anderen zu. Während der Proben und Paraden konzentrierte ich mich darauf, der gesamten Flötengruppe und den anderen Gruppen zuzuhören und mich in das gesamte Ensemble einzufügen.
Später stellte ich fest, dass ich meinen eigenen Klang nicht mehr hören konnte. Als das zum ersten Mal geschah, dachte ich, mein Instrument sei kaputt, aber es war in Ordnung. Ich erkannte, dass es daran lag, dass ich mich verbessert und mein Ego losgelassen hatte, sodass mein Klang in dem Ensemble aufging.
Seit meiner Kindheit hatte ich Querflöte gelernt, jedoch keine professionelle Ausbildung erhalten. Mein Verständnis von Musik beschränkte sich darauf, die richtigen Noten, den richtigen Rhythmus und grundlegende Phrasierungen zu spielen.
Nachdem ich die Tanzaufführungen von Shen Yun gesehen und das Symphonieorchester gehört hatte, begriff ich, dass es nicht nur das technische Können ist, das die Menschen so berührt, sondern auch die edle Gesinnung, die friedliche innere Haltung und die barmherzige Ausstrahlung der Künstler.
Ob Haupttänzer oder unterstützende Tänzer – niemand hebt sich selbst hervor, alle arbeiten harmonisch zusammen. Und dadurch entsteht das beste Gesamtergebnis. Wenn jemand versucht, sich hervorzuheben, leidet die gesamte Gruppe darunter. Das gleiche Prinzip gilt für das Spielen in einer Band.
Inspiriert von Shen Yun habe ich bei Paraden aufgehört, aus Stolz laut zu spielen, und mich stattdessen darauf konzentriert, mich harmonisch einzufügen. Wenn ich Fehler anderer höre oder sehe, dass jemand den Schritt verfehlt, bemühe ich mich, nicht zu kritisieren, sondern die Leute freundlich darauf hinzuweisen.
Während der Paraden erinnere ich mich daran, aufrichtige Gedanken zu bewahren, konzentriert zu bleiben und einen friedlichen Gesichtsausdruck zu bewahren. Ich beobachte stets das Falun auf dem Taktstock des Tambourmajors und sende barmherzige Gedanken aus, damit die Zuhörer die Barmherzigkeit der Dafa-Praktizierenden spüren können. Ich habe erkannt, dass die gesamte Musik heilig wird, wenn jedes Bandmitglied nur barmherzige Gedanken hat. Selbst wenn die Spieltechnik hier und da unvollkommen ist, kann dann das Energiefeld alle Wesen verzaubern.
Shen Yun hat mich sehr inspiriert und ich hoffe, dass ich dies mit der Tian Guo Marching Band erreichen kann. Obwohl ich noch viele Mängel habe, glaube ich fest daran, dass ich dieses Ziel durch wahre Kultivierung erreichen kann.
Ich bin seit 13 Jahren Mitglied der Tian Guo Marching Band. Ich weiß, dass ein Teil meiner Mission dort liegt. Es gibt Dinge, die ich tun muss: mich kultivieren und erhöhen. Ich erinnere mich ständig daran: Als Bandmitglied muss ich Schwierigkeiten überwinden und bei Aktivitäten bedingungslos kooperieren. Mein Ziel ist es, das Ganze zu harmonisieren und der Band zu helfen, sich zu verbessern, damit sie eine noch größere Rolle bei der Fa-Berichtigung spielen kann.
Das sind meine Kultivierungserfahrungen während meiner Teilnahme an der Band. Wenn etwas nicht im Einklang mit dem Fa ist, bitte ich euch, mich darauf hinzuweisen.
Ich bin sehr dankbar für die genialen Arrangements des Meisters und meinen Bandkollegen dankbar.