(Minghui.de) Guten Tag. Diese zweieinhalb Jahre der Kultivierung im Orchester von Divine Performing Arts erforderten eine Kultivierung, die ungleich allem war, was ich bislang erlebt hatte. Ich kultiviere mich seit 9 Jahren, deshalb sagt dies eine Menge aus.

Den ersten großen Test, den es zu überwinden galt, war die Prüfung auf mein Ansehen. Ich sehnte mich danach, Anwältin zu werden, um dadurch die Fa-Berichtigung zu unterstützen und arbeitete einige Jahre daran, dies zu verwirklichen; schließlich näherte ich mich meinem Ziel. Kurz nachdem ich Angebote von verschiedenen Rechtsakademien erhalten hatte, wurde das Orchester von Divine Performing Arts zusammengestellt, und die beste Schule, die mir gefiel, befand sich weit weg von New York. Es waren Schulen mit großen Namen, an denen ich einflussreiche Menschen treffen und auch selbst einer von ihnen werden könnte. Meine Finanzen waren sehr begrenzt, doch war es so, dass wenn ich sie um mehr Geld für ein Stipendium bat, sie mir oftmals genau das gaben, was ich haben wollte. Wie es im Zhuan Falun steht: „Wenn du selbst nach etwas trachtest, kümmert sich keiner darum; du selbst willst es haben, keiner kümmert sich darum.” (Lektion 6, „Das Herz muss unbedingt aufrichtig sein”) Dies war, so glaube ich, eine Hauptschwierigkeit in Bezug auf die Harmonisierung dessen, was der Meister möchte. Die Frage war: Gehe ich weiter auf dem Weg, von dem ich dachte, das ich ihn gehen sollte; von dem ich wusste, dass ich die Fähigkeiten dafür hatte, oder stelle ich das Orchester an die erste Stelle; ein Orchester, das der Meister aufgestellt hatte? Ich konnte fühlen, dass ich in anderen Dimensionen einer Schlacht ausgesetzt war, mit einem Wesen, das den Namen „Ansehen” trug. Ich bekämpfte es stark in meinen Geist und stellte mir vor, wie ich dieses Wesen mit Schwertern in Scheiben schnitt. Ich sagte zu ihm: „Ich bin hier in der Menschenwelt nicht für mich selbst, sondern um Lebewesen zu erretten.”

Ihr seht, das Problem war, dass ich dachte, ich würde Lebewesen erretten, indem ich Menschenrechtsanwalt würde. Aber man kann seinen eigenen Pfad nicht arrangieren. Man muss sein Schicksal in die Hände des Meisters legen. Der Prozess, von diesen Schulen akzeptiert zu werden, war sehr steinig. Es gab viele Schwierigkeiten entlang des Weges, doch betrachtete ich diese immerzu als Störungen und blieb starrsinnig dabei.

Schließlich war ich in der Lage, die Anhaftung an Ruhm loszulassen, zumindest in diesem Falle, und entschied mich dafür, eine Schule auszuwählen, die sich so nah wie möglich zum Orchester befand, so dass es keine Störungen mit unseren Proben gab. Es war eine der am wenigsten bekannten Schulen, die meine Bewerbung annahm, doch das Stipendium, das sie mir anboten, deckte alle meine Kosten. Doch nach dem Beginn der Schule bemerkte ich, dass meine Studien mir nicht genug Zeit ließen, die grundlegenden Kultivierungsdinge zu tun, und noch viel weniger Zeit für die Erklärung der Wahrheit über Dafa und dessen Verfolgung bzw. zum Üben mit meinem Instrument. Deshalb entschied ich mich dafür, mit der Schule nicht mehr weiterzumachen, und ich muss sagen, dass ich diesen Entschluss nicht einen Moment lang bedauert habe. Dies geschah vor zwei Jahren. Ich habe diese Entscheidung nicht einen Moment lang bereut. In den letzten zwei Jahren versuchten mein Mann und ich immer wieder die tiefere Bedeutung dessen zu verstehen, dass der Meister ein Orchester bildet, und zu harmonisieren, was der Meister verlangt. Wir wurden wieder und immer wieder gewaltig von den Arrangements des Meisters bewegt. Wann immer es notwendig wurde, meine Leistung mit dem Orchester zu harmonisieren, tauchte die erforderliche Sache auf. Als mein Ehemann und ich kein Geld hatten, kam Geld; als wir kein Auto hatten, kam ein Auto; als ich eine bestimmte Ausrüstung für mein Instrument benötigte, kam es. Ich denke, bei all diesem handelt es sich um den Glauben, den festen Glauben in den Meister und Dafa.

Die nächste Prüfung auf dem Kultivierungspfad im Orchester war diejenige, das Menschliche noch umfassender loszulassen. Dies beinhaltet menschliche Vorstellungen, menschliche Anhaftungen und sogar menschliche Gedanken. Niemals zuvor wurde ich mit solch einem Test wie diesem konfrontiert. Ja, wir alle wissen, dass es sich beim Kultivierungsprozess um das beständige Loslassen von menschlichen Anhaftungen handelt, doch für mich war dies anders. Mein Verständnis der Ursache dafür ist dies: Jede Aufführung des Orchesters ist eine intensive Schlacht zwischen dem guten und dem Bösen. In anderen Dimensionen gibt es gewaltige Kräfte, die gegen uns arbeiten; es könnten die bösen Faktoren sein, die das Fa verfolgen, oder das Karma der Menschen, die wir zu retten versuchen, und sie alle sind lebendig. Diese bösen und negativen Dinge möchten nichts mehr, als die Show zu zerstören. Warum? Weil jene bösartigen Dinge, wie das Karma, die bösen Faktoren in den Köpfen der Menschen, die gegen Dafa sind etc. überleben können, wenn die Show darin versagt, die Menschen zu erretten. Ist es nicht die Hauptabsicht der alten Macht, nur sich selbst zu erretten? Dies ist die Schlacht, die wir erleben, wenn wir spielen.

Der Meister sagte: „Wenn es nun gemacht wird, dann müssen wir es auf hohem Niveau machen.” (Fa-Erklärung auf der Fa-Konferenz in New York 2007)

Ich finde, dass während der Show jeder menschliche Gedanke, der bei mir auftaucht, von den negativen Faktoren ergriffen werden kann und ich dadurch in diesem Moment einen Fehler mache oder mit meinem Instrument ein „technisches” Problem habe. Es ist eine heftige Erfahrung. Ich nenne es die Echtzeit-Kultivierung. Es ist so, als wenn ein Spiegel vor dir aufgestellt wird, der dir alle Unzulänglichkeiten in der Sekunde zeigt, in der sie auftauchen. Das Böse möchte nicht, dass die Show perfekt abläuft und möchte auch nicht, dass die Show von hohem Niveau ist. Mein Verständnis dazu ist, dass sobald in der Show ein Problem auftaucht - wie ein Fehler, den die Zuschauer sehen oder hören -- ihre Gemüter dadurch abgelenkt werden, und die Energie, die der Meister durch die Show kanalisiert, ihren Geist und ihren Körper zu dieser Zeit nicht durchdringen kann, und sie deshalb vielleicht schlecht über die Show denken. Wenn dies geschieht, werden sie vielleicht nicht gerettet. Deshalb sind Fehler eine ernste Angelegenheit. Ich fand heraus, dass die überwiegende Mehrheit aller Fehler, die ich während der Shows gemacht habe, auf einen menschlichen Gedanken oder eine Anhaftung zurückgeführt werden konnte.

Es ist ziemlich genau so wie bei dem Arhat im Zhuan Falun, wenn er fröhlich ist, fällt er herunter und wenn er sich fürchtet, fällt er auch herunter. Ein paar Beispiele meiner Gedanken, die ich während der Show hatte und deren daraus resultierende Konsequenzen: Einmal als ich einen Solopart spielte, dachte ich „dies klingt nett” und „peng”, sofort hatte mein Instrument ein technisches Problem. Ein anderes Mal dachte ich: „Oh, diese Note, die ich gerade spielte, war daneben” und dann machte ich einen Fehler. Ein anderes Mal dachte ich vor einem Solopart: „Okay, diese Note darf ich nicht versemmeln” und „peng”, die Angst ließ sie mich versemmeln. Ein anderes Mal hatte ich einen negativen Gedanken über einen Künstler auf der Bühne und sofort danach fühlte ich mich so, als müsste ich richtig heftig husten. Dieses Gefühl war qualvoll, besonders da es während eines sanften Stückes anhielt, bei dem ich die gesamte Zeit über spielen musste. Ein anderes Mal dachte ich: „mein Ansatz - das ist mein Mund -- fühlt sich müde an”, und dann war ich natürlich wirklich müde.

Vielleicht fragen sich einige von euch, warum es falsch ist, zu denken, dass eine Note daneben lag? Ich denke, es ist deshalb falsch, weil sich alle Gedanken, die ich erwähnte, um mich drehten. Das heißt, was tat „ich” gut, was tat „ich” nicht gut, wie fühle „ich” mich etc. Es dreht sich um die Frage der Bestätigung von Dafa oder von sich selbst.

Wenn wir spielen, denke ich, dass der ideale Zustand derjenige ist, kein Selbst und fast keine Gedanken zu haben; es ist ein Zustand der Leere. Es ist ein Zustand, indem wir mit unserer göttlichen Seite spielen, anstatt mit unserer menschlichen. Wenn dies geschieht, finde ich, dass ich nicht nur fast keine Fehler mache, sondern auch keinen menschlichen Dingen unterliege, wie Müdigkeit oder technischen Problemen mit meinem Instrument, was sonst „natürlich” oder „unvermeidlich” erscheint. (Wie ihr euch vorstellen könnt, bekam später der Artikel „Fa erläutern» für mich eine neue Bedeutung.) Seit ich ein Kind war, hatte ich schon ein Problem mit der Ermüdung, wenn ich mein Instrument spielte. Aber wenn ich ohne Vorstellungen über Müdigkeit und ohne menschliche Gedanken in eine Show gehe, bin ich nicht müde. Es ist sogar so, als ob ich gar nicht mehr diejenige bin, die spielt; es ist mühelos, es ist, als ob ganz meine göttliche Seite spielt, mit göttlichen Wesen hinter mir, die mich stärken. Zu jener Zeit stellt sich nichts Menschliches mehr in den Weg, damit es ein göttlicher Auftritt wird.

In einer Stadt hatte ich dieses Jahr ein technisches Problem, bei dem einige der Löcher in meinem Instrument durch Kondensation verschmiert waren und deshalb die Töne störten. Dies wird als „natürlich” oder ”unvermeidlich” für mein Instrument betrachtet, wenn bestimmte physikalische Umweltbedingungen herrschen, wie beispielsweise eine bestimmte Lufttemperatur und Feuchtigkeit oder jegliche Luftzüge etc. Ich fand, dass ich in dieser Stadt, in den wenigen Tagen, primär mit meiner menschlichen Seite spielte. Einen Tag vor der Show gelang es mir, eine große Veränderung in meiner geistigen Einstellung vorzunehmen, sodass ich frei von menschlichen Gedanken und Emotionen und vollständig leer war. Ich dachte nicht an die Kondensation und versuchte auch nicht, dieses Problem zu vermeiden. Eigentlich dachte ich an gar nichts. An diesem Tag, obwohl die physikalischen Bedingungen genau die gleichen waren, sammelte sich überhaupt kein Kondensat in den Löchern. Ich war verblüfft.

Das Interessante an dieser Erfahrung war, dass ich an diesem Tag nicht plötzlich eine perfekte Kultivierende wurde und tief in meinem Inneren nichts Menschliches mehr hatte. Es war eher so, dass ich einen sehr starken Willen hatte, Lebewesen zu erretten und so entschieden war, dass absolut nichts stören konnte. Ich denke, es ist wie die Idee, das Böse, das unsere Lücken ergreift, um das Fa zu verfolgen und die Errettung von Lebewesen zu stören, nicht zu akzeptieren; ein Konzept, über das der Meister seit vielen Jahren in seinen Fa-Erklärungen spricht. Diese starke Entschiedenheit, die nichts und niemandem erlaubt, die Errettung von Lebewesen zu stören, ist etwas, das ich versuche, in all unseren Shows aufrecht zu erhalten.

Ich fühle, dass ich durch die Kultivierung im Orchester von Divine Performing Arts ein neues Verständnis über die Bedeutung der aufrichtigen Gedanken bekommen habe. Wie beim De, es ist kein Konzept, sondern eine wirklich physikalische Sache. Aufrichtige Gedanken kreieren eine Barriere zwischen dir und den Dingen in den Drei Weltkreisen, die dich beeinflussen können. Sie sind physikalische Realitäten in anderen Dimensionen. Geist und Materie sind ein und dasselbe. Ich glaube nun wirklich und habe jetzt wirklich gesehen, dass dich nichts aufhalten kann, wenn du starke aufrichtige Gedanken hast.

Darüber hinaus, wenn du entschieden bist, das Selbst loszulassen und dein Herz ganz der Errettung von Lebewesen hingibst, findet das Böse keinerlei menschliche Dinge, die es ergreifen könnte.

Zum Abschluss möchte ich sagen, dass wir Praktizierende als Ganzes alles, was mit der Show direkt und indirekt zu tun hat, ernsthaft behandeln müssen, wegen des Einflusses im Erretten von Lebewesen und den potentiell vorhandenen Störungen. Als Beispiel, können wir sicherstellen, dass die Umgebung im Theater frei von Geräuschen und anderen Ablenkungen ist, um sicherzustellen, dass die Zuschauer sich auf die Show konzentrieren können? Können wir unsere Promotionen professionell genug machen, damit sie keine Hindernisse bei potentiellen Zuschauern auslösen? Können wir Dinge so gut arrangieren, damit die Künstler so viel Zeit und Energie wie möglich haben, für die Show zu üben und sich zu kultivieren? Können wir jeden Zuschauer und potentiellen Zuschauer mit tiefer Barmherzigkeit behandeln, dabei wissend, dass sie riesige kosmische Systeme repräsentieren, die auf ihre Erlösung warten? Ich denke, es handelt sich bei allem darum, das zu verstehen und zu harmonisieren, was der Meister möchte, was ich glaube Folgendes ist, nämlich diese Show zu nutzen, um direkt und gründlich Lebewesen zu erretten. Die göttlichen Wesen, die sich jetzt in den menschlichen Körpern und in dieser Menschenwelt aufhalten, sind wahrhaft kostbar und zählen auf uns.

In der Fa-Erklärung in der Hauptstadt der USA (22.07.2007) beschreibt der Meister die Gottheiten, die in die menschliche Welt herabgestiegen sind:

„Sie wagten einfach so herunter zu kommen, das liegt daran, dass sie den festen Glauben an Dafa haben. Sie glauben, dass die Fa-Berichtigung mit Sicherheit gelingen wird, das Fa sie bestimmt erlösen kann, das Dafa bestimmt Erfolg hat, (starker Beifall) und die Fa-Berichtigung bestimmt gelingen wird, deshalb wagten sie, mit himmelgroßem Mut zur Menschheit zu kommen. Hier meine ich nicht die Dafa-Jünger und nicht die Lernenden, die in unterschiedlichen Zeitphasen das Fa erhalten haben, was ich meine ist der jetzige, gesamte Zustand der Menschheit. In der menschlichen Gesellschaft haben sich viele Lebewesen und viele Dinge verändert. Angesichts solcher Lebewesen sollen wir dies tun und sie erretten.”

Lasst uns besser zusammenarbeiten und unsere Rollen gut spielen, um ihnen die beste Möglichkeit zu geben, errettet zu werden.

Ich danke euch für eure Aufmerksamkeit. Ich danke dem Meister.